尾崎豊は、大きなものに視点を置いて、小さなものを表現する。相田毅

作詞家の相田毅さんの最新刊『もしあのBIGアーティストが[文春砲にやられた]歌詞を書いたら』が刊行されました。

「作詞」と聞くと「難しそう！」と思われるかもしれませんが、本書を読むとその思いは「楽しそう！」に変わるはずです。さらには「自分にもできるかも……！」とさえ思えるかもしれません。

ジャニーズ楽曲も手掛ける相田さんが、時に忌野清志郎になりきり、時に椎名林檎になりきり……計20のアーティストになりきって紡ぎあげた言葉の魔術＝作詞に酔いしれてください。
プロデュース&編集は、15万部のベストセラーとなった『もし文豪たちがカップ焼きそばの作り方を書いたら』（神田桂一、菊地良　宝島社）を企画した石黒謙吾さん。あの本では、1つのネタで100人でしたが本書では、6つのネタで20人＝120の歌詞が登場します。

刊行を記念して、本書に掲載されている「エア作詞」を相田さん自らに解説していただきます。今回は「もし尾崎豊が[文春砲にやられた]歌詞を書いたら」の解説です。

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【著者による「もし歌詞」解説】

ミスチルのところで、いと小さきものを視点にして眺め、その先にある大きなものを表現する、と書きましたが、彼、尾崎豊の場合はその逆です。大きなものから眺め、その遥か先にある、いと小さなものを歌詞に表現するのが特徴です。彼の代表作「１7才の地図」「15の夜」をはじめ「アイ・ラブ・ユー」などはその最たるものでしょう。これも逃れられない社会的な制裁から必至に逃避していく（文春砲という設定なので）個人を「もし歌詞」しています。そして、この不条理を訴え、自分以外の人間に警鐘を鳴らしながら他の場所（夜が多い）に移動するのがスタンダードと言えます。